凹版图像色彩处理的技术方法和要领

四、色彩处理的方法和要领

　　凹印商品彩色包装产品的制版、印刷过程，归根到底是颜色的复制过程，而其中最根本的是制版公司的图像色彩处理技术是否过硬，是否能调出客户满意的，更能超越客户期望的图像色彩。因为客户首先看的是图像色彩制得好不好，鲜艳不鲜艳，与彩稿相比，色彩像不像，与他心里所希望的色彩符合不符合等方面来评说制版质量的好坏。同时在包装美术中，常有“远看色彩近看花，先看颜色后看花，七分颜色三分花”的说法，这充分说明处理好包装产品的颜色是何等重要。因此，应从实际应用的商业观点，凹印工艺术理论极限的观点和满足人们心里色彩要求的观点出发，结合商品包装产品的色彩特点，按照色彩配置原则，根据凹印工艺术规律进行色彩处理。克服当前许多操作人员只是看着屏幕色随意的，盲目的调色，有时把柠檬色调成橙子色，造成一次次的来回返工。因此，掌握色彩处理的10个方法和要领是重要的。

　　1．色彩饱和度的处理。如何匹配饱和度，是色彩处理的重要环节，因为客户都要求其产品的色彩饱和鲜艳，甚至达到过分的程度。实际上在处理时可以等量压缩各种色彩或者损失某一部分色彩的基础上，加强另一部分的色彩，有时使全部色彩的饱和度保持平衡，应根据原稿内容和主体色彩而择优处理，并掌握如下要领：

　　①深度基本原色做足。

　　把各种实地色块如红色、绿色、蓝色等实地字和标志等图案和不需要层次的深度基本色做足，一般客户对这些标志色，都要求浓重、厚实、鲜艳。因此，该用100%就要做足100%实地，以充分发挥凹印油墨最大实地密度的极效，不能做成90%或95%就算了，虽然90%或95%的网点经印刷后会扩大到100%，但这与100%的实地印刷时产生的效果是不一样的。90%的网点只有在90%的网点区域内密度达到实地，而扩大的5%或10%区域虽然有油墨，但油墨较薄，密度达不到实地密度效果，所以从视觉上来看，90%或95%的网点扩大为100%的油墨密度就没有100%的实地密度那样厚实、鲜艳。

　　②保持深度基本色中的层次。

　　（A）深度基本色的网点阶调值范围为65%~90%，80%以上是凹印网点扩大最多的区域，容易造成层次并级。

　　（B）对于这个区域需要层次的基本色，应在强调实地色块饱和度足的前提下，注意保持深度基本色中的层次，不能为了强调实地密度饱和度足，而造成深度基本色中的层次并级，也不能注意了深度基本色中的层次，而影响饱和度的不足。处理要领，要把需要层次的深度基本色适度降浅，使之与实地密度拉开距离，从而达到两全共美的效果。

　　③中调区的基本色做足。

　　中调区的网点创调值范围为35%~65%，这是物像的主体部分，是处理好色彩的关键区域。要重视把物体中调基本色调节到最佳饱和度，要领是在该色相需要色量的基础上，再加深5%左右，以突出物体色彩的视觉效果。如红花，其亮中调的M色需要色量为40%，可加深至45%，使红色更加饱和鲜艳。

　　④高光、亮调区的淡色调做足。

　　A高光区的网点阶调值范围为1%~10%，凹印有效的淡色调为5%~10%，5%以下的极淡色因凹印小网点转印不出而损失。

　　B亮调区的淡色调网点阶调值范围为10%~35%。高光区和亮调区更是色彩处理的关键区之一。

　　以上两部分的色量由三个原因的影响而造成色量不足，一是由于凹印工艺小网点转印性差的影响；二是由于扫描时的光量等级与色量矜持的影响；三是外来盘，由于设计人员只顾拉大高光反差，从而造成高光及高调区的淡色调严重不足，而这个区域的淡色调又是人们注目的中心，这一点往往又不被操作人员注意，致使许多产品淡色调平淡不饱和，甚至损失。因此，要有意识地把这个区域的淡色调基本色作加深处理，应以该色调需要色量的基础上再加深5%左右，如淡粉红花，其M色量需要10%，应加深至　　15%，从而使淡粉色饱满。这里一个关键技术要领在于要把最淡的基本色与极高光或白纸拉开距离。如淡黄色、粉红色、淡青色、淡绿色等基本色作加深处理，这样既能表现出淡色调饱满。又能使高光突出，这是使凹印产品精品化的技术秘密之一。

　　2．色彩明亮度的处理。商品类包装产品，要求色朋明亮鲜艳，处理要领：

　　①要做足亮、中、深调的基本色，只有基本色做足，才能使色彩鲜艳亮丽，原则是基本色可足而不可浅。基本色不足，色彩就灰暗。

　　②要把高光调至亮调的鲜亮色彩，尽量用原色或间色组成，充分发挥三原色油墨纯度的极效来表现色彩的明亮度，不用或少用相反色。因为从颜料混合理论上讲，颜料越加越暗，如在亮调的鲜艳色彩中加入相反色，色彩就灰暗。

　　（A）橙子色，橘红色，在高光调至亮调部分不能放相反色C版，若放一点儿C版，橙色，橘红色就灰暗不明亮，橙子，橘子中的层次质感由Y、M基本色来表现。

　　（B）鲜艳的翠绿色，高光调部分不能放相反色M版，若放M版，翠绿色就灰暗不明亮。

　　（C）人物肤色，特别是卡通片一类人物面部肤色面积小，在高光调至亮调Y、M色版的20%以下不能放相反色C版，若放C版，肤色就灰暗不明亮。具体应从什么部位开始放C色版，因根据人物明暗层次长短和Y、M色版的网点值深浅而定。

　　当然高质量的四开、对开挂历和宣传画片的美人照等人像相片，应放C版，以充分表现肤色的色彩变化和立体感。

　　3．色相准确性的处理。商品包装类产品，一是特别强调与实物本来颜色的准确性，要使画面的色彩真实地表现实物的面貌和特征。若与客观实物的色相不准，把西红柿色做成橙色，那么复制就失败。二是特别强调复制图色与客户彩稿图色的准确性，现在客户要求相当“苛刻”，要求每一部分的颜色都要与彩稿图色一致，若有一点儿不符就要返工重调。因此应掌握如下要领：

　　①首先明确客户要求图色的依据，有依据则尽量按依据调色，没有依据，只要求调到量佳，那么要根据客观实物的真实色彩，结合心里色彩进行再创作处理。

　　②当前许多客户都要求追彩稿图色，由于屏幕色与数码打样的色域有差距，要准确追上彩稿图色确实挺费劲。笔者采取的方法是，先把电分图或外来图像文件，进行数码打样，然后对照分析数码打样色，屏幕色与客户彩稿色三者之是，在哪些色域存在什么差距，做到心中有数，最终以客户彩稿图色为准，参照屏幕色，以网点值数据进行有目的，有方向的，准确的调色，这样可以少走很多弯路，避免一次次重调重打数码样，有的要反复重调重打6~7次甚至10几次。

　　用网点值数据配色方法：一是测量屏幕色的网点值数据与彩稿色的深浅相比进行调节；二是参照本公司印制的各种油墨特性的凹印样色谱上的网点值数据进行调节。做到精心，精艺，一丝不苟地追上彩稿，保证数码打样图色与客户彩稿图色的准确性达到95%~98%，使之得到极效的发挥。

　　③重点处理好固有色相的准确，固有色是物体本来的颜色，要准确再现。方法是A.确定该物体的固有色是什么；B.确定固有色的基本色是什么色相；C.测量其需要层次的最深原色或间色部位是否达到90%~95%，不需要层次的实地为100%；D.确定固有色的相反色是什么色相；E.测量其最鲜亮部位的相反色是否达到0%。

　　（4）处理好物体亮面和暗面色相的准确，物体亮调面的色相，受光源色的影响，是光源色和固有色的综合，一般呈光源色的色相和色性。物体暗调面的色相，是固有色和环境色相混合，其色彩总带有光源色的补色倾向，处理好亮调面和暗调面色彩的准确性，可以表现出物体色彩变化丰富，体现出产品质量的高档次，这需要调色人员更高的审美水平和操作技能。

　　4．色彩主从原则的处理。调节色彩时，必须从画面的整体出发，强调主体部分的色彩一定要饱和，突出，衬托色彩要轻淡，暗些，不能不分主从，随意调整，更不能主从颠倒。

　　处理色彩时，要注意整体色调与局部色彩有关系，在调节局部色彩时，要紧密整体，在高速衬托色彩时，要考虑它与主体色彩的关系，一定要保持色彩的正常比例关系。

　　目前凹版制版要求图色的特点是，既要强调主体色彩的准确性。因此许多电分图色的准确性。因此许多电分图色和外来盘的图色几乎都要进行局部细节的调整，有的图色都要一块一块勾出来单独调整，这样往往注意了从属色彩而忽略了主体色彩，从而造成色彩的主从不分，甚至喧宾夺主。这是造成目前凹印包装产品色彩处理简单化，低档次的一方面。

　　③要分析清楚一幅画面色彩的主（起主配作用的色彩），从（起衬托作用的色彩）关系，一般规律是：主体色彩饱和，突出，明亮，衬托色彩轻淡，虚些，暗些，它的作用是衬托主体，千万不能把衬托色调整的太深，太鲜，太亮，不能喧宾夺主。当处理色彩的主从关系与透视规律发生矛盾时，应以主从原则为主，处理好色彩的主从关系，是高质量产品的必须。

　　5．色彩立体感的处理。商品包装产品大都采用摄影原稿（反转片，照片或数码相片等），要正确处理摄影照片中对光、物、影的关系，首先要处理好物象的光线明暗关系，把三大面的明暗层次表现出来，突出物体的立体感在二度空间的照片画面上，表现出物体形象的立体感，纵深感和环境的空间感，这是使凹印包装层次版精品化的重要技术指标之一。处理要领如下：

　　①正确处理物体的明暗关系。当用色彩表现物体明部和暗部时，一定要保持物体光照时所呈现的明暗关系，有了明暗对比，才能托出物体的主体感。方法一是基本色要有深浅层次变化，不能把中调基本色调得比暗调深，这时要特别注意一个问题，外来电子图像文件由于采用GCR工艺，其黑版替代了互补色，从而造成物体暗部基本色出现逆转的缺陷，即暗部的基本原色浅于中调基本原色，这样暗产的基本原色不足，力度就不够，也就托不出物体的中调部分。因此，必须把它单独勾出予以加深，增强物体的立体感二是用互补色表现物体的轮廓层次和明暗对比关系，注意不能把物体暗部的互补色去得太多，造成色彩过于明亮鲜艳，从而失去了物体的明暗关系和立体感。

　　②正确处理色彩的色量与光量等级关系。调整色彩时，注意不能把亮调部分的色量超过中调部分的色量，不能把中调部分的色超过暗调部分的色量，要保持色彩的色量与光量等级的深浅比例关系，不要只注意了一块块强调色彩而失去色彩的正常比例关系，从而失去物体的立体感，给人一种平淡，不舒服的感觉。

　　③正确处理好黑版的阶调。充分利用黑版表现物体的轮廓层次，托出物体的立体感，关键是处理好黑版的阶调知短。应在短阶调骨架黑版基础上，根据原稿暗调至中调的面积大小，适当延长黑版的调子，增强物体的立体感。

　　6．色彩连续这度调子的处理。食品、种子等包装产品的摄影稿，都有三大面的部关系，即亮调面，中调面和暗调面，而且色调又互相衔接自然，有连续过渡的调子，而凹印工艺术又总是往两头拉大反差，即高光容易浅，暗调容易深，从而产生调子生硬脱节现象，即亮调淡色计损失，中调色调浅，深调色调过量并级，产生硬口没有连续过度的调子。因此，掌握如下处理要领是重要的。

　　①首先理解每种物像三大面的关系，及其色调的连续过渡性，把图像反差调整到凹印印刷适性范围内。

　　②A.把亮调与亮中调的色调衔接自然，把高光区的淡色调稍作加深处理，使淡色调与亮调过渡自然。B.把中调基本色一是与亮调，二是与深调保持有连续过渡的调子。

　　③处理好连续过渡色调的关键技术在于对主色版的调整，即暖色调的M色版，冷色调的C色版，做到既有三大面的关系，又有和谐统一色调，给人以色彩饱满，柔和协调之感。同时还要注意黑版的连续过渡调子，重点是在做渐变风时，在出网与绝网处和75%~90%区域要衔接得过渡自然。

　　7．色彩跳跃区的处理。

　　①处理好80%网点跳跃区的色彩。根据凹版雕刻滚筒网点和OPP膜打样和印刷网点增大的规律，是随着阶调加深，有网点增大和网穴深度的同时变化，其网点增大随百分率比例递增，呈直线增大状态，越往暗调增大越多，越急。而80%区是一个网点转折的跳跃区，80%以上的网点呈直线增大，颜色层次极易并级，80%以下网点增大比较缓和，一般都能印出层次。如（图2）所示。因此，这里要重视一个颜色处理的要领，应把最深的基本色，如大红基本原色与处在暗调的，网点值在80%~85%区域以的肉色、茶色等复色拉开距离，把暗调的复色降浅到80%以下，为75%~78%，以避开80%这个网点跳跃区。如（图3）所法。

图 2

图 3

　　这样一方面可以保证打样，印刷时印足大红实地色，另一方面又可使暗调的肉色、茶色等复色既不冒红，又保持层次，取得两全其美的效果。

　　②处理好5%网点跳跃区的色彩。根据雕刻滚筒对小网点容易损失和因高光调墨稀而影响OPP膜打样和印刷时的小网点转移性差的规律，5%以下小点一般机器转印不出来，影响高光浅色调的色量不足，并容易与极高光绝网部分并级。因此，要有意识地把高光调的基本色稍作加深处理，以避开5%这个网点跳跃区，既保证高光调色彩饱满，又使高光浅色调不出现硬口、脱节、粗糙弊病，处理好两个网点跳跃区的色彩是提高凹印彩色层次版产品质量的两个绝招。